Georg Baselitz: Peintre - Graveur III

Deutsch. Virtuosität in der ersten Reihe der Kunst der Nachkriegsmoderne Schon am Beginn seiner künstlerischen Laufbahn steht bei Georg Baselitz das Interesse an der Druckgrafik. Als Stipendiat in der Villa Romana in Florenz beginnt er 1965, den italienischen Manieristen Parmigianino zu sammeln. Dazu sagte er in einem Interview: »Die Druckgraphik mochte ich aus zwei Gründen: Zum einen ist sie die einfachste fixierte Art, eine künstlerische Idee wiederzugeben. Zum anderen war sie auch gemacht für das kleine Portemonnaie, für kleine Leute. « Seine eigenen ersten Radierungen datieren auf 1963/64, Holzschnitte auf 1966, 1977 folgen Linolschnitte - Arbeiten, die von Fred Jahn bei Johannes Gachnang in einem zweibändigen Werkverzeichnis überwiegend schwarz-weiß publiziert worden sind (Bd. I: 1963-1974; Bd. II: 1974-1982). Die Arbeit wurde nun wieder aufgenommen und für die Zeitspanne von November 1982 bis Juli 1989 weitergeführt. Die Katalogisierung wird weitergeführt, die Bände I und II sollen in ferner Zukunft mit neuen Angaben angereichert neu aufgelegt werden. Wie in seiner Malerei und Skulptur findet sich auch in der Druckgraphik die Auseinandersetzung mit Themenkomplexen wie Helden, Hirten, Adlern, Bäumen und vieles andere mehr. Der vorliegende Band versammelt nun, durchgängig farbig abgebildet, in einzigartiger technischer Brillanz die Werknummern aus den Jahren 1983-1989. Es steht außer Frage, dass das druckgraphische Œuvre von Georg Baselitz eigenständig neben seinem malerischen und bildhauerischen Schaffen steht. Der Künstler hat das Medium nicht nur in der Vielfältigkeit seiner verschiedenen technischen Ansätze und Lösungen seit Jahrzehnten durchdrungen, sondern es durch seine beispiellose Virtuosität mit in die erste Reihe der Kunst der Nachkriegsmoderne gerückt. Der dritte Band des Werkverzeichnisses der Druckgraphik von Georg Baselitz liegt hier nun vor. Englisch. Virtuosity in the front row of the contemporary art Already very early in his artistic career, Georg Baselitz showed a keen interest in printmaking. In 1965, as a scholar at the Villa Romana in Florence, he began to collect the Italian Mannerist Parmigianino. In an interview he explained: »I liked printmaking for two reasons: Firstly, it is the simplest fixed way to realize an artistic idea. Secondly, it is made for people with little money, for common people. « His first etchings date from 1963-64, woodcuts from 1966, followed by linocuts in 1977 - works that were published predominantly in black and white by Johannes Gachnang in a two-volume catalogue raisonné (Vol I: 1963-1974; Vol. II: 1974-1982). The process of cataloging is ongoing. Volumes I and II are to be reissued at some time in the distant future, amended with currently unpublished information. Similar to his paintings and sculptures, his graphic works also address subject areas such as heroes, shepherds, eagles, trees and more. The book at hand brings together, with color illustrations throughout and with unique technical brilliance, the work numbers from 1983-1989. There is no question that Baselitz’ graphic work is in no way inferior to his painting and sculptural work. The artist has not only got to the heart of the media in the diversity of his different technical approaches and solutions for several decades, but his unparalleled virtuosity has placed it at the forefront of the art of postwar modernism. Französisch. L’œuvre virtuose au premier rang de l’art moderne après-guerre Voici le troisième volume du catalogue descriptif de l’œuvre gravé et lithographié de Georg Baselitz. Les deux premiers tomes (I: 1963-1974; II: 1974-1982, Baselitz · Peintre-Graveur, Bern-Berlin, Gachnang & Springer 1983 et 1987) avaient été signés par Fred Jahn. Reprenant le travail, nous l’avons poursuivi pour la période couvrant novembre 1982 à juillet 1989. Les archives Baselitz, où sont documentées, le plus souvent à la faveur de très nombreuses épreuves, toutes les étapes de chaque pièce jusqu’à son état final et à son édition proprement dite, permettent d’établir une image quasi complète de la production imprimée de l’artiste et de la décrire de la façon la plus détaillée, sans compter que les fonds importants du Cabinet des estampes, Genève, de la Graphische Sammlung, Leverkusen, et de la Staatliche Graphische Sammlung, Munich, ont été pris en considération. Catalogue raisonné et inventaire des archives se trouvent de la sorte étroitement liés. Il est vraisemblable qu’il sera encore possible de loin en loin d’enregistrer une impression non décrite ou de rencontrer ici ou là une inscription libellée différemment de celles dont il est fait mention. Il n’en reste pas moins qu’il est ici donné accès à l’œuvre imprimé de Georg Baselitz dans son intégralité. Le catalogage se poursuit. Dans un avenir non immédiat, les tomes I et II seront réédités, augmentés de données inédites. Les deux auteurs sont d’ores et déjà reconnaissants pour toute éventuelle nouvelle indication ou pour toute information plus précise pouvant bénéficier au travail à venir.