Le Style sapin

Deutsch. Auf rund 1000 Metern über Meer in den Bergen des Neuenburger Jura gelegen, erlebte La Chaux-de-Fonds gegen Ende des 19. Jahrhunderts einen starken Entwicklungsschub, der mit reger Bautätigkeit verbunden war. Wie an nur wenigen anderen Orten in der Schweiz ist hier sehr deutlich der Einfluss des Jugendstils zu sehen. Massgeblich geprägt durch den Maler und Architekten Charles L’Eplattenier (1874-1946) und seinen Kurs für Kunst und Dekoration an der örtlichen École d’art appliqués 1905 bildete sich gar eine lokale Spielart der Art nouveau heraus, der sogenannte Style sapin oder «Tannenstil». Die Vertreterinnen und Vertreter dieser Strömung legten in ihrem Schaffen besonderen Wert auf die Verwendung symbolhafter Motive, welche die Natur der Juralandschaft, insbesondere ihrer Tannenwälder, widerspiegeln. Dieses 2006 erstmals erschienene Buch bietet eine Gesamtdarstellung des Style sapin und schlägt die Brücke ins 21. Jahrhundert. Der französischsprachige Band stellt den «Tannenstil» zum einen in den internationalen Kontext der Art nouveau. Zum anderen wird detailliert auf das lokale Kolorit dieser Bewegung eingegangen, das in den Bereichen der Uhrmacherei, der angewandten Kunst und der Architektur seine noch heute sichtbaren Spuren hinterlassen hat. Zudem widmet sich die Neuausgabe erstmals den bislang kaum beachteten Künstlerinnen des Style sapin. Englisch. Situated at around 3,300 ft above sea level in the mountains of the Swiss Jura region, the town of La Chaux-de-Fonds experienced significant economic development towards the end of the 19th century, which went hand in hand with much building activity. There are few other places in Switzerland in which the influence of art nouveau is so clearly visible. Significantly inspired by the painter and architect Charles L’Eplattenier (1874-1946), and his art and decoration course at the local school of applied arts in 1905, a local variant of art nouveau developed, the so-called Style sapin or “fir style. ” Protagonists of this movement accorded special importance in their works to the use of symbolic motifs that reflect the nature of the Jura landscape and especially its fir forests. This French language book offers a comprehensive survey of the Style sapin and builds bridges into the 21st century. It places the “fir style” within the international context of art nouveau and also addresses in detail the local facets of this movement, which has left traces that are still visible today in watchmaking, applied arts, and architecture. Moreover, it draws attention for the first time to the previously scarcely acknowledged female artists of the Style sapin.