That's Brutal, What's Modern?

Deutsch. New Brutalism war eine folgenreiche Episode in der Geschichte postfotografischer architektonischer Bildpraktiken. Sie veranschaulicht und antizipiert ein Denken und ein Verständnis, die bis heute architektonische Imagination dominieren. Insbesondere Alison und Peter Smithson entdeckten in der Architektur Ludwig Mies van der Rohes ein Bildpotenzial, mit dem sie sich über mehr als fünf Jahrzehnte in wechselnder Intensität, aber immer in faszinierender Weise auseinandersetzten. In sechs Kapiteln und rund 40 Bildreihen untersucht dieses Buch die Entwicklung der Bildpraxis sowie das historische Erbe und heutige Potenzial des «Mies-Bildes» der Smithsons. Es ordnet den New Brutalism ein im Kontext der im Grossbritannien der Nachkriegszeit aufkommenden Theorien, Praktiken und Bildkulturen. Erkundet werden zudem Reyner Banhams Rolle im New Brutalism und seine Ansichten zu Mies van der Rohe. Anhand von Bildtheorien und deren Potenzialen unterzieht Mark D. Linder schliesslich den New Brutalism insgesamt einer Neu-bewertung. Geschrieben ist That’s Brutal, What’s Modern. für ein Publikum, das neben Architektinnen und Architekturstudenten Forscherrinnen und Forscher in den Bereichen Kunstgeschichte, Bild- und Medienwissenschaften und Fotografie ebenso einschliesst wie alle, die sich für moderne und zeitgenössische Architektur interessieren. Englisch. In That's Brutal, What's Modern. : The Smithsons, Banham, and the Mies-Image,. Mark Linder offers an original understanding of New Brutalism as a consequential and generative episode in the history of post-photographic imaging practices. This episode exemplifies and anticipates the kinds of congnition and intelligence that dominate architectural imagination today. Linder aims to recover a specific and integral, yet overlooked, aspect of the peculiar novelty of New Brutalism by recconsiderung the entirety of Alison and Peter Smithson’s work as a fitful and evolving fifty-year fascination with the imaging potential they found in the architecture of Mies van der Rohe. In six chapters and some forty arrays of images, the book progresses from historical research to theoretical speculations on the historical legacy and contemporary potential of the Smithsons’ pursuit of the “Mies-Image. ” The chapters situate New Brutalism in the context of emerging theories, practices, and cultures of imaging in postwar Britain, trace the Smithsons’ imaging practices and the appearances of the Mies-Image as it evolves in their projects and publications over five decades, reconsider Reyner Banham's evaluations of Mies and his role in New Brutalism, and explore imaging theory and its potential to re-evaluate the significance of New Brutalism. This book will appeal to a broad audience among architects, students of architecture, and those with a serious interest in modernist and contemporary architecture, but also among scholars in multiple academic fields including architectural and art history, visual studies, media studies, and photography.